分享

山水畫技法教程,好實用!

2019-05-06  涂鴉吧   |  轉藏
   

中國傳統山水畫學習方法

1、文房四寶

筆:大、中、小狼毫毛筆各一支備用,一定要選硬毫的筆毛。

破筆一支,將筆毛打散成散毛狀,或刮成扁鋒,不要刮成尖頭。

禿筆一支,用中狼毫將筆毛剪去一半長度,只留一個禿頭,禿頭要平整。

刀筆一支,用刀片將中狼毫筆毛削成象手術刀一樣備用。

鈍筆一支,用中狼毫將筆毛尖剪去一點備用。

錐筆一支,將筆毛削成錐狀備用,如商家能制作些異形筆更佳。(圖9)

山水畫技法教程,好實用!

圖9

墨:墨分五色,是指焦墨、干墨、濃墨、淡墨、濕墨,用這五種濃度不同的墨可代替色彩表現不同的層次感,焦墨濃度相當于用墨錠作畫,干墨相當于不加水的墨汁,這二種不常用,山水多用濃、淡、濕墨。在墨汁中加入一至五倍清水為濃墨,五至十倍清水為淡墨,十至二十倍清水為濕墨。

紙:熟宣不浸染,常用于工筆山水畫,歷史上的山水畫家大多也用于寫意山水畫,初學用熟宣易成。生宣易浸染,常用于寫意畫,因浸染不易控制掌握初學難度較大。

此外,不同的紙畫法亦不同,熟宣通常按勾、皴、點、染的步驟,將染墨染色放在最后,這是因為,熟宣作畫筆觸顯得生硬毛刺,最后通過三礬九染,可消除毛刺,使畫面柔美滋潤。

生宣可按勾、染、皴、點的順序,先染后畫,這是因為,生宣易浸,如畫好再染,往往墨色會浸到畫面外去,這叫跑墨,跑墨會破壞畫面的整體美,染后再皴再點,可根據浸染的程度進行修正,才能保證畫面整潔美觀。

此外,生宣畫寫意采用枯筆簡約干畫法為好,此種畫法勾、皴、點而少染或不染,遠山也用勾畫法或飛白法,少用塗染法。由于塗染法不太好掌控,易使畫面浸花,所以初學者少用為宜。即便是使用塗染法,也應注意塗染面積不應過大,且應快準,落筆即成,忌諱反復塗抹,并及時用電吹風將邊緣吹干,現在有一種半生宣畫山水較理想。

硯:可多備幾個碟用于配色配墨。畫山水配色配墨與人物、花鳥畫有些區別,人物、花鳥畫多是干畫法,很少渲染,而山水畫因渲染用墨用色量較大,應一次多調些墨色,保證渲染時整幅畫的墨色統一。不宜一筆一筆的臨時調配。山水畫洗筆水用量也較多,可用小盆多盛一些水。

2、學習方法

許多初學國畫的人不懂學習規律和方法,開口就問怎么畫素描?怎么畫寫生?往往弄得人哭笑不得。因為素描、寫生這些主要是西畫的方法,開始就去學這些,很容易誤入歧途,把國畫畫成西畫。國畫的正確學習方法是臨摹,應從山石、樹木、云水等基礎景物入手,苦練筆法和墨法??上扰R摹一些較簡潔的南派山水作品,畫一些無染的素畫法,逐步過渡到少染的渲染畫法,北派山水較為復雜繁褥,要求要高些,應逐步過渡。當然,南派山水看似簡單,但畫好不易,畫出詩意味道更不易,這是綜合功力錘練的結晶。

學畫切不可僅重技巧,任何好畫絕不是技巧的堆徹,有三點格外重要,一是有正確人生觀而非勢利之徒,二是有正確審美觀而非搞怪獵奇,三是有深厚傳統文化功底而非不學無術之輩,畫家須有科學家之嚴謹,政治家之深邃,歌唱家之浪漫,小說家之想象,詩人之情懷。必須多讀傳統藝術理論、文學、文化、詩詞等書刊,多看多析歷代名畫,多游名山大川獲取靈感,讀萬卷書行萬里路是必備的功夫,人的綜合修養提高了才有畫品的提高。一個藝人的從藝之路要三步走:

一是臨摹,即仿制前人的作品,摹是指將紙放在原畫上面比照原畫進行描畫,但這種臨法易毀壞原畫,臨是指將原畫放在旁邊比照原畫進行描畫,初學階段多用此法。臨摹的目的是通過臨摹認真揣摹前人的筆法、墨法和構圖、造型規律,領悟其中奧妙,即所謂“師古人”。

臨摹要先選擇自己最鐘愛的一家之法練習精到,再逐步旁及多家。不要今天摹宋畫,明天又去摹元人,這樣太雜恐一家也學不好。歷史上每個大家都有他的獨到之處,獨特技法,一定要把這些特點、規律、技法看透,俗話說內行看門道,外行看熱鬧,這就要求多看、多析、多想、多練。

二是寫生,即深入大自然,游歷名山大川“師造化”,去觀察自然特征,搜集天下美景,如石濤所言“搜盡奇峰打草稿”。需要指出的是,寫生是后期的工作,搜集這些東西的目的主要是積累素材,擴充視野,開啟想象,并非要按實景作畫。即便是要畫寫真山水,也要把景物看透,把景物的主要特征概括提練出來,并要通過剪切、修改、組合的再創作才能作為畫稿。白雪石畫桂林山水的確精到,是因為他把桂林的山水特征真正概括提練出來了,所以畫出來很形象。

三是創新,即古人講求變,這是成熟畫家的必經之路,畫家絕不應該老是生活在臨摹階段,而是應創立自已的風格和畫法,這也是畫壇興旺發展的標志。創新通常從三個方面突破,一是對象之變,有的重點畫山,有的重點畫水,有的重點畫樹、畫云、畫瀑布、畫大海等等,畫別人沒畫過的景物。二是筆墨之變,不再拘泥于前人的運筆用墨方法,而是探索和創造自已新的筆墨語言,表現方式。三是構圖之變,即要熟悉前人的構圖造型法則,又要探索自已獨特的構圖造型法則,如史上的“馬一角”“夏半邊”“倪兩岸”等等,因每個人的畫法均不同,尤其是筆墨語言表現的不同,從而形成與他人不同的獨特風格。需要強調的是,個人風格不是刻意創造的,而是在三變基礎上自然形成的。

中國山水畫和人物畫、花鳥畫雖有許多共通之處,但亦有許多不同,各有各的特殊規律和筆墨技法,因此不能千篇一律的照搬照套。山水畫由山石、樹木、云霧、瀑水、點景五大部份構成,每一部份又分為許多個小類,如山有石山、土山、有峰、巒、坡、嶺、谷等,樹分松樹、雜樹,有針葉、夾葉、闊葉等,要注意從基礎練起,練好基本功。

需要特別指出的是,傳統山水畫看似簡單,實則是一個宏大的系統工程,因此,僅掌握一點基本技法是遠遠不夠的,必須對這個系統工程的方方面面有深入了解才行。為此,筆者總結古往今來山水畫技法、規律、特點,編著了《中國山水畫總論》,此書共四十二章,習畫者有必要一讀。

傳統山水畫的學習傳承有四種方式四個層次,一是宗形態,即依照古人的作品臨摹描繪,這也是初級水平的傳承。二是宗筆墨,即不完全臨摹原作,而是按史上的某家皴某家法去作畫,如清四王的作品即如此。三是宗神韻,即不一定按古人的筆墨技法,而是自創新的筆墨技法,但其山水之神韻與傳統風格類似。四是宗精神,即不一定按古人意圖作畫,而要探求提煉新的時代精神,并用畫筆去表現這些精神。如宋畫體現的是厚德載物的道學精神,元畫體現的是上善若水的道學精神。又如齊白石把各種小昆蟲都畫得那么可愛,乃熱愛大自然的精神,是作品精神化的體現,是最高層次的傳承。此外,還有一種方式或曰宗材料,除使用了毛筆、墨色、宣紙外,技法上基本是按西方油畫、水粉、水彩的畫法去畫,這種方式嚴格講并非國畫傳承。

三、中國傳統山水畫技法基礎

傳統山水畫的技法包含三層含義,筆墨技法、繪畫步驟、章法要求,三者俱重不可偏廢。

1、中國傳統山水畫的筆墨技法

筆法基礎:筆法包括運筆恣勢、運筆方法、工具方法、繪畫方法四大部份內容。不同的筆法畫出的效果天差地別,當認真練習與摸索。(圖10)

山水畫技法教程,好實用!

圖10A單執筆法

山水畫技法教程,好實用!

圖10B雙執筆法,分染常用,一支墨筆涂墨,一支清水筆染

運筆恣勢包括

正鋒法:執筆成90度,筆尖向下,筆桿垂直,多用于勾線、點苔、線皴之類。

斜鋒法:執筆成45度,筆尖向左下,筆桿傾斜,多用于面皴之類。

側鋒法:執筆成15度,筆尖向左,筆桿傾斜,多用于米點皴,飛白皴檫之類。

順鋒法:運筆由左向右,或由上而下順手而行。

逆鋒法:運筆由右向左,或由下而上逆手而行。(圖11)

山水畫技法教程,好實用!

圖11A

山水畫技法教程,好實用!

圖11B

運筆方法包括

勾肋法:用聚鋒筆式勾畫,常用于勾線等。

皴擦法:筆上蘸少許墨、色在山石上擦畫,此法曰皴擦,常用于多種皴。

點簇法:用正鋒或斜鋒筆式點簇,常用于點簇寫意樹葉、點苔蘚等。

塗抹法:用墨、色涂抹,常用于渲染,或寫意畫法。

掃刷法:用散鋒或扁鋒筆蘸少許墨、色掃刷,常用于披麻皴、發絲皴等。(圖12)

山水畫技法教程,好實用!

圖12

工具方法包括

聚鋒法:將筆毛刮成尖鋒曰聚鋒,常用于勾線、點簇、線皴之類。

散鋒法:將筆毛散開或刮成扁鋒,常用于披麻皴、發絲皴等,散鋒也稱破筆。

禿筆法:將筆毛剪去半截,只留禿頭,常用于細點皴及畫柏樹葉極佳。

刀筆法:將筆毛削成手術刀片狀,常用于點畫樹叢或發絲皴等。

鈍筆法:將筆毛剪去一點,形成鈍鋒,常用于勾畫粗線條和點簇樹葉、苔蘚等。

錐筆法:錐筆具有硬筆的特性,用于畫線頗具骨感,用于點蘚點簇樹葉亦佳。(圖13)

山水畫技法教程,好實用!

圖13A

山水畫技法教程,好實用!

圖13B

山水畫技法教程,好實用!

圖13C用錐筆畫的樹格外剛勁有力

繪畫方法包括

干畫法:不將紙噴濕,直接在干紙上勾畫,筆痕清晰。

濕畫法:將紙噴濕再畫,筆痕模糊。(圖14)

山水畫技法教程,好實用!

圖14

濕筆法:筆上蘸墨色較多,常用于染畫類。

枯筆法:筆上蘸墨色極少,常用于皴擦點畫。

潑撒法:將墨色直接潑撒在絹紙上作畫。(圖15)

山水畫技法教程,好實用!

圖15

以上筆法通常是綜合交錯運用,并不是一幅畫只用一種筆法畫成,那樣就會顯得呆板沒有變化,所以以上各種筆法都要熟練掌握。

筆者就筆法總結為硬、枯、散、變、活五字。

硬:指用筆毛較硬的狼毫,畫出的線性較有骨力,羊毫兔毫太軟難勝任。

枯:指筆上蘸墨要少,除潑墨法外,大小寫意畫法尤用枯筆多留白為佳。

散:指用散鋒用筆,山水畫重點是皴擦,而山石樹木皴擦均宜散鋒用筆。

變:指用筆要有變化,各種筆法應當交替運用,不應只用一種筆法去畫。

活:指運筆要靈活,應龍飛鳳舞,姿意灑脫,不要刻意拘謹,嬌柔造作。

墨法基礎:墨法包括調墨方法、用墨方法和渲染方法三大部份內容,不同的墨法其效果亦不同。

調墨方法包括

焦墨法:用濃度最高的墨作畫,畫面凝重。

水墨法:用摻水的墨作畫,畫面滋潤。

設色法:設一定的色彩,畫面艷麗。

鑲金法:鑲上部份金粉,畫面堂皇。(圖16)

山水畫技法教程,好實用!

圖16

用墨方法包括

蘸墨法:將筆洗凈,在筆尖上蘸一點墨或色,使筆尖濃,筆肚淡,筆根是水,用此法作畫,一筆下去,濃淡分明,過渡自然。

混墨法:筆上不同部位分別蘸上不同墨或色,用此法作畫,一筆下去,多色俱備,過渡自然。

潑墨法:將墨或色直接潑在絹紙上作畫,大寫意常用。

破墨法:用墨破水或水破墨,破墨法又包括干破濕、濕破干、淡破濃、濃破淡、色破墨、墨破色等。干破濕是先濕紙,再上墨,借助墨遇水會暈散的特性讓墨散開,形成暈化效果。濕破干相反,先上墨再上水。淡破濃,濃破淡,色破墨,墨破色亦同。

宿墨法:宿墨指隔夜墨,此種墨不易暈化,有特種效果,但山水畫不常用。

留白法:絹紙上并不沾墨,一片空白,以白代景,起此地無聲勝有聲之效,畫云霧、湖水多用此法。(圖17)

山水畫技法教程,好實用!

圖17A

山水畫技法教程,好實用!

圖17B

渲染方法包括

平染法:將墨色均勻的平涂在畫面上曰平染。

分染法:將墨色涂在畫面上,然后用清水筆將邊緣染開,形成濃淡自然過渡效果。

刷染法:用枯筆在畫面上掃刷,形成飛白效果。所謂飛白,指筆毛運行后,自然形成空白區域。(圖18)

山水畫技法教程,好實用!

圖18A熟宣分染法染遠山

山水畫技法教程,好實用!

圖18B生宣刷染法染山體

積墨法:先用淡墨平染,在需要加深的區域重復上墨若干次,形成累積效果,直到滿意為止。(圖19)

山水畫技法教程,好實用!

圖19 積墨染

混染法:用墨色混合渲染,有墨混色、淡混濃等多種混法。

點染法:常用淡墨點染樹葉類。

罩染法:主要用于熟宣,指全部畫完并等畫面干透后,再噴上清水用清水筆普遍染一遍。

這些方法要根據不同的紙質和風格要求選擇實施。(圖20)

山水畫技法教程,好實用!

圖20 點染

筆者就墨法總結為淡、變、水、韻四字

淡:指用墨宜淡,淡則出韻味,淡則可改救,墨色太濃易成臟畫死墨。

變:指用墨要有變化,不同環境、紙質、景色、畫法要用不同的墨法。

水:國畫就叫水墨畫,其墨中水、筆中水、紙中水掌握適度很是關鍵。

韻:用墨的關鍵是體現出水墨的韻味來,體現出濃淡干濕的墨韻變化。

筆墨運用:筆墨運用有四個原則應牢記。

寧草勿刻,除工筆外,大小寫意畫運筆寧愿潦草勿要刻板。所謂刻板,指放不開手腳,下筆運筆不果斷,而是小心翼翼的去畫。

寧枯勿濕,運筆寧愿干枯慎用濕筆??莨P是指筆上蘸墨極少,山水畫許多場合宜施枯筆,且不易出敗筆。

寧散勿聚,運筆寧用散鋒慎用聚鋒。元人倡以書入畫,好用聚鋒筆以書法線條繪畫,但大多不理想。

寧淡勿濃,用墨寧用淡墨慎用濃墨。先從淡墨起,可改可救,一旦過濃就不容易改正了。

國畫的線條經過千余年發展,巳有十八描之多,現在還在不斷創造新的線法,包括:高古游絲描、鐵線描、折蘆描、蘭葉描、琴弦描、曹衣描、橛頭釘描、釘頭鼠尾描、混描、馬蝗描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、減筆描、枯柴描、蚯蚓描、行云流水描、戰筆水紋描等,部份典型線法如下。(圖21)

山水畫技法教程,好實用!

圖21

由于不同的線條反映不同的質感,因此,選擇合適的線條至關重要。通常鐵線描、折蘆描等楞角分明的線條能較好表現石山、石頭、古樹的質感,而游絲描、蘭葉描等比較圓潤的線條能較好表現土山丘陵和花柳雜樹面貌。(圖22)

山水畫技法教程,好實用!

圖22石山和土山的區別

四、中國傳統山水畫的景物畫法

傳統山水畫是由山石、樹木、云霧、瀑水、點景五大部份的景物組成,這五大部份是山水畫的基礎景物,所以學習傳統山水畫必須學會這些基礎景物的畫法,基礎不牢,天動地搖,是永遠學不好傳統山水畫的。

1、山石畫法

山石是山水畫最基礎的景物之一,畫山石當從畫石頭學起,因為從某種意義上講,山體也是被放大的石頭。

石線質感:線性是體現質感的重要因素之一,山石線性重點有二,一是線條要有楞角,不能用太圓潤的游絲描、行云流水描等線條,否則就成了卵石。許多人把古人“心手相戾,妄生圭角”一語理解為不能畫楞角是天大的誤解,其本意是指繪畫時本來手是按原思路在畫,突然又冒出其它想法,使心手不一致,并非不能畫楞角。二是運筆有輕重起伏的變化,線條要粗細不等,不能用一般粗的線性勾畫,所以山石多用鐵線描和折蘆描等線性才能體現石質感。(圖32)

山水畫技法教程,好實用!

圖32

石分三面:石分三面是指山石的立體感,畫山石不能畫成只有一面的平面圖,而要通過放射狀的線條或皴法來體現其立體感和真實感。(圖33)

山水畫技法教程,好實用!

圖33

石頭造型:山石形狀千奇百怪,主要有平面石、立面石和坡面石三大類,據此加以變化,可變出若干種造型。(圖34)

山水畫技法教程,好實用!

圖34

石頭組合:石頭不宜只畫一塊獨立石,應大小、高低間搭組合起來形成石堆比較好一些。(圖35)

山水畫技法教程,好實用!

圖35a

山水畫技法教程,好實用!

圖35b 完全由石頭構成的山體

名家石譜:歷史上各大家的山石畫法各不相同,各有特色,所以,熟悉了各大家的山石畫法,也就看出了他們的特點?,F選擇一部份典型畫法示例如下:(圖36)

山水畫技法教程,好實用!

圖36A董源南派石法相對圓潤光滑

山水畫技法教程,好實用!

圖36B關仝石法如鋼打鐵鑄

山水畫技法教程,好實用!

圖36C范寬石法氣勢雄偉

山水畫技法教程,好實用!

圖36D巨然石法山頂磯石成堆

山水畫技法教程,好實用!

圖36E郭熙石法云卷云疏

山水畫技法教程,好實用!

圖36F夏圭石法如刀砍斧劈

山水畫技法教程,好實用!

圖36G倪瓚石法方解石形狀

山水畫技法教程,好實用!

圖36H袁江

    本站是提供個人知識管理的網絡存儲空間,所有內容均由用戶發布,不代表本站觀點。請注意甄別內容中的聯系方式、誘導購買等信息,謹防詐騙。如發現有害或侵權內容,請點擊一鍵舉報。
    轉藏 全屏 打印 分享 獻花(0

    0條評論

    發表

    請遵守用戶 評論公約

    類似文章 更多

    亚洲欧洲自偷自www1234,2020年一级户外A片,亚洲人成网站观看在线播放,亚洲高清AⅤ日本欧美视频 <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <蜘蛛词>| <文本链> <文本链> <文本链> <文本链> <文本链> <文本链>